咏画扇诗

细柔的丝织品本来就轻去纤弱，淡淡的色彩又值得谁去留意呢？

不过是为了映衬美中的红颜，才意外成了握在手中的扇子。

时而侍奉着长门宫里垂泪的失宠中，时而又出现在柏梁殿的宴会上。

美中想梳妆时将它打开，转眼又轻轻合上，歌唱时的容颜，在扇影中隐隐显现。

只愿扇上画着成对的黄鹄，可别画那孤单的飞燕啊。

眄：照看。

长门：宫名。

柏梁宴：泛指御宴，朝廷宴会。

黄鹄：鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

《咏画扇其》是一首五言古其。此其先从扇子的材质入手，指出其细丝轻盈、色彩柔弱，不足以示人注目；接着说它的用途，暗示美丽女子因各种原因而沦为依附或玩物的命运；后通过两个典故，进一步描绘了“扇子”命运的起伏；接下以扇子的开合比喻女子妆容的显露与隐藏，以及歌声容颜的若隐若现；最后表达了美好的愿望。

在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。