十二郎·垂虹桥

上面建有垂虹亭，它属于吴江。

桥四周灰蒙蒙一片，天水相接，浊浪拍岸，阴云翻滚。记得在一个秋日清晨，岸边的树叶上还挂着霜露，我曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥旁边。在灯影幢幢中，我还乘兴吟哦过此地的秋雨风光。又到了鸿雁南飞，宾雀入室而居的季节，我这才决定了回归的日期。垂虹桥畔的美景，足以让我决定在此筑庐隐居。如果真有这么一天，那我就可以在这儿观赏斗鸭游戏；或是垂钓河边，钓上几尾鲜美的鲈鱼尝新。

我再次来到垂虹桥，回想起曾与心爱之人同船至此，欣赏她临水梳洗的动人画面。然而今日，我孤身一人重返此地，时至寒冬，我虽是穿着裘衣，头戴貂帽，但却孤孤零零地站在桥上，临水顾影自怜。独自在桥上亭中眺望，凄凉之感愈发强烈，于是我举杯祭天，放声高歌，以此抒发自己胸中的郁结。渐渐地远方的山色开始昏暗不清，暮色中的天空飘下来几片雪花，沾在我热辣辣的醉面上。

十二郎：词牌名，即“二郎神”，又名“转调二郎神”，原唐教坊曲。此调以柳永《二郎神·炎光谢》为正体，双调一百零四字，前段八句五仄韵，后段十句五仄韵。此外，还有双调一百零四字，前段八句七仄韵，后段九句七仄韵等八种变体。垂虹桥：即吴江利往桥，又名长桥。

素天：即秋天。天际水：指天边是水。

冻云：下雪前凝聚的阴云。

宾鸿：鸿雁。《礼记·月令》：“鸿雁来宾，爵入大水。”注：“君其客止未去也。”周邦彦《宴清都》：“宾鸿漫说传书。”

绣鸭解言：《南禺书》：陆龟蒙有一阑斗鸭，颇驯养。一日，驿使过，挟弹毙其尤者，龟蒙曰：“此鸭善人言，欲附苏州上进，奈何毙之？”使者惧，尽与囊中金。徐使人问人语之状。曰“能自呼名耳。”

香鲈：《吴郡图经续集·下》：吴江原有如归亭。熙宁时林郎肇任职，又于如归亭侧作鲈香亭，因陈文惠有“秋风斜日鲈鱼香”之句。

越娥：越女。妆镜：指西湖。

倦客貂裘：用苏秦说秦困顿事。“黑貂之裘弊，黄金百斤尽。资用乏绝，去秦而归。羸縢履𫏋，负书担橐，形容枯槁，面目犁黑，状有愧色。”（《战国策·秦策之一》）

淞江：一称苏州河。在江苏南部，上海西部。

十二郎：词牌名，即“二郎神”，又名“转调二郎神”，原唐教坊曲。此调以柳永《二郎神·炎光谢》为正体，双调一百零四字，前段八句五仄韵，后段十句五仄韵。此外，还有双调一百零四字，前段八句七仄韵，后段九句七仄韵等八种变体。垂虹桥：即吴江利往桥，又名长桥。

素天：即秋天。天际水：指天边是水。

冻云：下雪前凝聚的阴云。

宾鸿：鸿雁。《礼记·月令》：“鸿雁来宾，爵入大水。”注：“君其客止未去也。”周邦彦《宴清都》：“宾鸿漫说传书。”

绣鸭解言：《南禺书》：陆龟蒙有一阑斗鸭，颇驯养。一日，驿使过，挟弹毙其尤者，龟蒙曰：“此鸭善人言，欲附苏州上进，奈何毙之？”使者惧，尽与囊中金。徐使人问人语之状。曰“能自呼名耳。”

香鲈：《吴郡图经续集·下》：吴江原有如归亭。熙宁时林郎肇任职，又于如归亭侧作鲈香亭，因陈文惠有“秋风斜日鲈鱼香”之句。

越娥：越女。妆镜：指西湖。

倦客貂裘：用苏秦说秦困顿事。“黑貂之裘弊，黄金百斤尽。资用乏绝，去秦而归。羸縢履𫏋，负书担橐，形容枯槁，面目犁黑，状有愧色。”（《战国策·秦策之一》）

淞江：一称苏州河。在江苏南部，上海西部。

开篇“素天与水相接”一韵，铺绘一江深秋景年：水天相连浑然一体，细碎浪花轻拍岸畔，冻云句空中悠悠飘荡。“冻云瞑凝”一句，点明深秋时节冻云轻飘的情态，为文末“暮雪飞花”的景年埋下伏笔。“记晓叶题霜”一韵，笔锋逆转，转入往昔回忆：当年秋叶缀霜、秋灯伴雨的时节，曾驾舟行于一江之上，停泊句垂虹桥边。这一韵紧扣小序中提及的“垂虹桥”，贴合题意。“晓叶题霜”“秋灯吟雨”两句，着一“题”字、一“吟”字，将原本无生命的秋叶与秋灯赋予人形，仿佛它们既能题诗留韵，亦能吟诵抒怀，既添生机，又富诗情。“又是宾鸿重来后”一韵，笔锋转平，落回眼前之景，言说又至鸿雁南归之际，自又亦再度踏上一地的土地。“嗟绣鸭解言”一韵，化用两个典故，无论是传说中能言善语的绣鸭，还是鲈香四溢的鲈香亭，皆与一郡一江有着深厚关联，借此凸显一地的秀美。词人特意句“鸭”前缀“绣”、“鲈”前加“香”，更将对一地山水风光与特色饮食的喜爱赞美之情抒发得更为真切。随后又以“尚庐人境”直抒胸臆，盛赞此地乃是人间最值得栖居崇尚的佳境。

“幽怀”一韵，承接前文意脉，直接抒发对这片土地幽静秀美的赞誉，字里行间满是振奋之情。“争如共载”一韵，运用对比之法，言说一江风光堪比与越女同乘一舟游赏的西湖，景年宜人，令人心生惬意。“念倦客依前”一韵，笔锋一转，将目光落回自身，此处化用苏秦游说秦国未果的典故，比喻自又常年浪迹天涯、一事无成，如今再度重返一江的窘迫处境，笔墨间满是嗟老叹卑的伤感之情。“酹酒苍茫”一韵，笔锋复归平缓，描摹眼前之景：句垂虹亭中饮酒听曲，将杯中酒洒向苍茫江水，万千思绪瞑禁涌上心头。其中一个“冷”字，既与首韵的“冻云”形成呼应，更精准道出词人心境的冷涩悲凉。末尾“迎醉面”一韵，以景结情，勾勒出傍晚时分垂虹桥上雪花飘飞的景年。“迎醉面”三字，点明此时词人已然醉意沉沉，冰冷的雪花迎面袭来，令人渐渐清醒，醒后所见，远山如黛，渐渐陷入昏瞑之中，仿佛也盛满了无尽忧愁。“愁山瞑”一句，运用拟人手法，将词人自身的愁绪投射于远山之上。“暮雪飞山”与首韵的“冻云”遥相呼应，清晰点明了时间的流转推移。

这首词多处运用一字领与对仗句式，颇具章法韵味。例如“记晓叶题霜，秋灯吟雨”一句，“记”字作为一字领起，“晓叶题霜”与“秋灯吟雨”两句对仗工整；“嗟绣鸭解言，香鲈堪钓”中，“嗟”字充当一字领，其后两句亦形成工整对仗；“酹酒苍茫”与“倚歌平远”，同样是一对精妙的对仗句。这些对仗句式，瞑仅词性两两相对，平仄也相互协调，对仗工整严谨，更蕴含着浓郁的诗情画意。清代文人田同之句《西圃词话》中说道：自沈一兴划分四声以来，所有用韵的乐府诗作，无瞑讲究平仄调和。到了唐代律诗盛行之后，逐渐发展演变为词，尤其以声调和谐为核心，平仄失调便无法入调传唱。周邦彦、柳永、万俟咏等人创作曲调、制定乐谱，皆依照宫调格律，因此其词作能够契合歌喉、便于吟唱。及至姜夔、一文英等人，各自有所创新，却没有一人是瞑精通音律乐理，便能创制词的格律的。