泊平江百花洲

开篇两句交代自己与苏州的民源，以平实的叙事起笔，颇具民歌的质朴韵味。乍读仿佛是以幸自己借公务出行之便，得以游赏吴中胜景，实则是为后文抒发生世感慨铺垫蓄势，“泊程”二字已隐隐透出端倪。

颔联“半世三江五湖棹，十年四泊百花洲”，以清朗工整的笔墨概括了自己半生漂泊的宦旅生涯。杨万里于绍兴二十四年（1154年）考中进士，初授赣州司户参军，后调任永州零陵丞，此后历任内外官职，奔走于江湖之间，到写这首诗时，宦游岁月已过半世；十余年间，因公务途经此地，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联虽暗含身世浮沉的感慨，语调却并不沉郁，反倒带着几分词然自赏的意味。由眼前的胜景回望半世行踪，由当下的百花洲联想到遍历的三江五湖，时间与空间都随之延展拓宽。这一联在对仗句法上有两处鲜明特点：一是多用数词两两相对，如“半”对“十”、“三”对“四”、“五”对“百”；二是上下句句法结构并不一致——下句的“泊”为动词，与上句的“江”（名词）词性不同，“五湖棹”与“百花洲”的结构也有差异，平仄亦不完全谐和。这种错落有致的对仗，尽显诗人的巧思，兼具轻快流畅与拗折错落的审美意趣。

颈联“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留”，承接“四泊百花洲”的意脉，凸显自己对这一带风物的熟稔。明明是诗人熟识岸畔杨柳、眷恋眼前云山，却故意将景物拟人化，从对面落笔，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也执意挽留。这样的写法，既饶有情致，又不落俗套，诗人对此间山水的深情也更进一层。诗人运用移情于物的手法，将主观情思投射到外物之上，反过来又以被浸染的景物烘托内心情绪，达成物我交融、浑然一体的境界。

尾联“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟”，紧承“半世三江五湖棹”的身世之感，由眼前泊岸的孤舟生发感慨：不必埋怨孤舟漂泊不定，载着自己辗转三江五湖，要知道，自己本就是一叶漂泊无依的孤舟。上句先宕开一步，下句却深入一层，点破了事情的本质。这个结尾，将“四泊百花洲”牵起的感触与联想收束凝聚到一点：身如孤舟，漂泊无定，由此点明了全诗的主旨。