美女篇

那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。

桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。

挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。

头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。

身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。

丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。

她那一顾一盼都留下迷人的光彩，长长、轻轻地抒气芬芳如幽兰。

赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时忘记了用餐。

有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。

青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。

姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？

媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。

姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。

众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？

青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的长叹。

本篇是《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，以美女“盛年处房室”比喻自己虽有才具，而无可施展。

妖：妖娆。

闲：同“娴”，举止优雅。

冉冉：动貌。

攘袖：捋起袖子。

约：缠束。

金爵钗：雀形的金钗。“爵”，同“雀”。

琅玕：形状像珠子的美玉或石头。

木难：碧色珠，传说是金翅鸟沫所成。

还（音“旋”）：转。

啸：蹙口出声，今指吹口哨。

城南端：城的正南门。

青楼：涂饰青漆的楼，指显贵之家，和以青楼为妓院的意思不同。

重关：两道闭门的横木。

希令颜：慕其美貌。

玉帛：指珪璋和束帛，古代用来定婚行聘。

中夜：半夜。

开篇“美女妖且闲，采桑歧路间”两句，先交代人物与场景：女子容色艳丽、性情娴静，正于岔路口旁采桑。“歧路间”本是往来行人络绎之地，也为后文行旅之人见之倾心的情节埋下伏笔。紧接着“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”两句，承接“采桑”的动作，写柔嫩桑枝轻轻摇曳，采落的桑叶翩然飘落。表面是摹写桑树枝叶的情态，实则暗衬女子采桑时轻盈优美的姿态，以景物描写烘托人物风姿。

从“攘袖见素手”到“长啸气若兰”一段，集中描摹女子的服饰佩饰与神态气韵。“攘袖”两句紧承上文桑枝摇曳的意脉：采桑之时自要挽起衣袖，方能露出莹洁的素手；抬手采桑之际，腕上的金环便随着皓腕显露出来，措辞精准，描写层次井然有序。因采桑的动作视角，先写手腕，再依次写至头部与腰际：头戴雀形金钗，腰缀翠玉佩饰，身上明珠与玉饰交相辉映，碧色宝珠与红珊瑚错落其间。这几句铺陈周身佩饰，多为静态描摹。待到“罗衣”两句转写衣衫：轻薄的罗衣衣襟随风轻扬，是动态的刻画。一静一动之间，将女子婀娜的身姿、轻盈的步态描摹得鲜明立体。收尾“顾盼”两句更以洗练之笔勾出神韵：眼波流转间光彩照人，长啸之时气息清如幽兰。读来如见其人、如闻其声，又怎能不令人倾心？也正因如此，才会有“行徒用息驾，休者以忘餐”的效果——赶路的人见了她停车驻足，歇息的人见了她忘了进餐，从侧面烘托出女子的绝世容光。

需要说明的是，曹植这段描写明显承袭了汉乐府《陌上桑》的笔法。《陌上桑》写罗敷之美，是通过她采桑的器物、穿戴的服饰，以及行者、少年、耕者、锄者四类人见她后的反应，从正侧两面烘托美貌。将二者对照来看，内容内核相近，表现手法却自有变化，体现出曹植诗歌的创新与发展。

“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”四句点出女子的居所，也暗衬其出身门第的高贵。女子家住城南大路旁的高宅大院，“青楼”“高门”“重关”的表述，都说明她并非寻常人家女子，而是世家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”两句，写女子容光焕发如朝阳光辉，谁人不倾慕她的美貌？上句直赞容貌，可与前半篇的描写相呼应；下句以反问收束，引出后文的抒怀。此处写女子的高贵门第与绝世容颜，实则是诗人以美人自喻，暗指自身的出身与才学——身负才学却无施展之机，也难怪他会生发出英雄无用武之地的慨叹。

“媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观。”几句，以对媒人的诘问起笔：媒人都在忙些什么？为何不及时送来聘礼、定下婚约？对媒人的责怪，藏着诗人心底的不平。媒人迟迟不来行聘，是客观层面的阻碍；而女子倾心的是品德高尚之人，想寻得贤德良人实属不易，是主观层面的缘由。这恰是比喻世间志士胸怀理想，却难以实现抱负。女子的心意本就不是常人所能理解，世人吵吵嚷嚷、议论纷纷，又哪里懂得她真正心仪的是怎样的人？这也正喻指世俗之人难知志士的胸襟与追求。“盛年处房室，中夜起长叹”，写女子正值青春年华，却独居深闺，愁绪萦怀，深夜难眠，慨然长叹，正是比喻志士怀才不遇的沉郁与苦闷。

全诗通篇运用比兴手法，比兴本是中国古典诗歌的传统笔法，《诗经》《楚辞》中便多有运用。《美女篇》以绝世美人喻怀抱理想的志士，以女子未得佳偶喻志士怀才不遇，表意含蓄委婉，余味深长。而诗中这位美人所喻的志士，正是曹植自己。