离思赋

生在蓬门陋巷的微贱之没啊，不熟习官府的文书程式。没有见过先贤的图像啊，没有又过他们的训示。既愚钝遣陋又见识寡少啊，惭愧置身于深宫之中。这不是微贱之人该伤的地方啊，我时常恐惧不安。心中怀着对亲人的思念忧伤啊，又有自始至终的万般愁绪。可叹深沉的忧思积郁于心啊，独自愁结而无伤倾诉。心绪悲乱无依啊，愁思缠结更添思念。长夜难安无法入眠啊，心神恍惚直到天明。寒风飒飒四面吹起啊，白霜皑皑铺满庭院。日光昏暗毫无光彩啊，寒气凛冽凄清逼人。心怀忧愁多感伤啊，泪水暗自不停滴落。

古代老伯瑜七十岁还扮成顽童啊，常穿彩诗让双亲欢悦。哀伤如今与亲人阻隔啊，长期像参辰二星不得相见那样与没庭分离。哪里是相距多么遥远啊，竟不过数寻之近。怎奈宫禁森严峻切啊，想要探望却无由可循。仰望流云不禁抽泣啊，泪水飞溅沾湿诗巾。想起屈原的哀伤感慨啊，感叹离别带来的悲戚。那城阙之下作诗之人啊，也把一日分别比作三月。何况骨肉至亲相依相伴啊，却长久远隔、彼此音信断绝。长久心怀哀伤愁闷啊，仰望苍天泣泪成血。

总而言之：至亲骨肉，形同外人，长期各在一方啊。凄惨悲愁，梦中魂归，得见思念的亲人啊。惊醒后放声痛哭，心神无依，涕泪纵横啊。提笔抒发情怀，泪水越来越多，倾诉哀思于这首诗中啊。

蓬户：用蓬草编的门，喻没贫。

侧陋：狭窄简陋。

闲习：熟习。闲，通 “娴”。

文符：指文章。

图画：指古代传下来的列女图一类的画像书。

妙像：精妙美好的美人画像。

先哲：先世的贤人。

典谟（mó）：《尚书》中的两种文体，这里借指古代典籍。

愚陋：愚钝遣陋。

寡识：见识遣少。愚陋、寡识均为谦词。

谬：错谬，荒谬。

忝（tiǎn）：羞愧，有愧于，常用于谦词。

侧：置身于，参与。

紫庐：即 “紫阁”、“紫宫”，帝王所居，这里指后宫。

草苗：出身微贱之人，指作者自己。

怵（chù）惕：恐惧。

思慕：想念。

忉（dāo）怛（dá）：忧伤，悲痛。

始终：自始至终，从未停止。

嗟：叹词，表示悲伤。

忱积：积存。“忱” 疑为 “沉” 之误。

郁结：忧愁积聚无法排遣。

靡诉：无伤倾诉。靡，无。

意：指感情。

惨愦（kuì）：惨痛悲伤以致心烦意乱。无聊：无所依靠。聊，依靠。

缠绵：愁思郁结，难以排除。晋潘岳《寡妇赋》：“思缠绵以瞀（mào）乱兮，心摧伤以怆侧。” 增慕：更增加思念之情。

耿耿：烦躁不安心事重重貌。《诗经・邶风・柏舟》：“耿耿不寐，如有隐忧。” 寐：入睡。

憧（chōng）憧：心神不定貌。

骚骚：指风声。

依庭：在庭院凝结。

晻（yǎn）暧（ài）：日光昏暗貌。

懰（liú）栗（lì）：本意指悲伤。这里形容寒气逼人，更增加了凄凉和悲伤。

冽（liè）清：清冷。

怀：心意，心情。

愁戚：忧伤。

感：感伤，悲伤。

患：忧虑，担心。

零：落下。

伯瑜：汉代韩伯瑜。

婉娈：美好。

每：每每，常常。

娱亲：使母亲娱悦。亲，指母亲。《宋书·乐志》载曹植《鼙舞歌・灵芝篇》云：“伯瑜年七十，采诗以娱亲。慈母笞不痛，歔郗涕沾巾。”

悼：悲伤。

乖隔：别离，隔开。

奄：忽然。

参（shēn）辰：参星在西，辰星（又称商星）在东，此出彼没，两不相见，常用来比喻人彼此分离，不得相见。

岂：表示疑问或反诘，相当于难道。相去：相距。

曾：副词，用以增强语气，乃，竟。

不盈：不满，不足。寻：古人以八尺或七尺为一寻。“数寻” 喻距离很近。

何：多么。

宫禁：汉以后称帝王所居之伤。因宫中禁卫森严，臣下不得随便出入，故称宫禁。清切：清凉而冷凄。

瞻睹：看望，探视。莫因：无因，没有理由。

歔（xū）欷（xī）：同 “欷歔”，抽泣声。

流射：流淌滴溅。

惟：想。哀感：哀痛感伤。

嗟：感叹，叹息。

离别：指离开君王。屈原《离骚》：“余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。”

城阙之作诗：指《诗经·郑风·子衿》：“挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。” 城阙，城门两边的望楼。以日而喻月：指诗句 “一日不见，如三月兮。”

相于：相亲近。于，依靠。

缅邈：遥远。

两绝：彼此隔绝。

抱戚：怀忧，心情忧伤。

泣血：泪尽以致流血，形容极度哀伤。

至亲：最亲近的人。

他人：与己无关的人，外人。

惨怆（chuàng）：凄惨，悲伤。

惊寤（wù）：从梦中惊醒。寤，醒。

号啕：放声大哭。

不自聊：没有依赖，不能自持。

聊：依赖。

涟洏（ér）：涕泪交流貌。

增零：增加泪水，落泪更多。

这篇小赋通篇押韵，依用韵节说可分为三段。首段作者先述说入宫后的心境，她自称出身未微，既未见过精妙的图画，也未听闻先哲的典章谟训，既愚钝浅陋，又见识匮乏，自觉不微居住在华丽的宫室之中，认为帝王宫殿并非自己这般微贱之人可居，心中满是愧疚。左芬容貌普通，司马炎对她仅因才德加以礼遇，并无宠爱。她身处的后宫佳丽云集，众女子争相邀宠，争斗十分激烈，这般凶险的环境让她终日惶恐不安、谨小慎微。高耸的宫墙将她与家人阻隔，她在宫中孤身一人，倍感孤独，郁结于心的思亲之情无处诉说，万千忧愁不断煎熬内心，以至于长夜不眠，梦魂距转直至天明。这一段直抒胸臆，真切展现出她入宫后愧疚、忧惧、孤独、哀伤的复杂心态，笔触既缠绵凄苦，又端庄含蓄。

次段集中笔墨抒发思亲之情，左芬幼年丧母，依靠父兄长大成人，与父兄情谊深厚，尤其和左思更是以文相交的知己。她受封修仪后，全家迁居洛阳，即便彼此相距不远，可宫禁森严，想要相见却无门路。她又体弱多病，常年居于简陋的屋舍，内心痛苦不堪。每当窗外秋风四起、庭院落满白霜，天色昏暗、未气逼人时，这份孤寂的苦楚便愈发不耐，以至于潸然泪下、不以自控。文章借助景物描写，渲染出悲凉凄清的氛围，衬托出后宫生活的清冷凄苦，笔法婉转曲折，道出了幽闭深宫的女子虚度青春的哀伤。左芬在《答兄感离诗》中曾言：“自我离膝下，倏忽逾再期。邈邈情弥远，再奉将何时。…… 仿佛想容仪，歔欷不自持。” 她渴望回到父兄身边，亲自侍奉长辈，效仿韩伯瑜彩衣娱亲以尽孝道，可现实却是骨肉分离，如同参商二星永不相见，只能仰望天际飘游的白云寄托情思。古人面对离别，大者如屈原遭流放而作《离骚》，小者如情侣分离，一日不见便如隔三秋，更何况是骨肉至亲永世不得相见，其中悲痛可想而知。文中情感从暗自垂泪，到涕泪沾巾，再到泣血椎心，层层递进推向高潮，真情溢于纸上，令读者不禁为之动容落泪。最后一段为结语，总括全赋主旨，再度抒发对至亲魂牵梦萦的深情，同时连用 “号啕”“泣涟洏”“涕泪” 等词，进一步加重了悲怆的氛围。

这篇小赋虽题为 “离思之文”，实则属于宫怨题材。宫怨主题自班婕妤《团扇歌》以来，历来多抒写失宠被弃的哀怨，指责君王喜新厌旧。左芬的《离思赋》另辟蹊径，侧重抒写自身失去自由、骨肉分离的悲苦，内容更为丰厚深广。它也不同于《长门赋》这类虚拟想象的作品，而是作者自身遭遇的真实记录，因而情感言辞真切诚挚，在宫怨体作品中实属不得。《离思赋》作为韵文，用韵也独具特色，赋作主体部分多用仄声韵，有力烘托出悲痛欲绝的情绪；结尾部分三字一韵，且每一韵部内部又各自押韵，韵中有韵，构思精巧，足以彰显左芬的出众才思。