贺圣朝·留别

这首词大概是词人在北宋都以汴京辞别友人时所作，全篇以“别易会难”为核心意旨，上片情写饯留对饮，下片抒发送别情怀。

起笔写词人斟满绿酒，劝友人暂且停留，莫要匆匆启此。继而写他把酒高歌，殷勤劝饮，絮絮诉说着离别的心绪。此间以春色、离愁、风雨交织成一幅送别图景：阳春时节，风雨凄迷，离愁万千，为下片的抒情做足了情垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”一句，虽仍是词家惯用的情景交融手法写离愁，构想却奇巧别致，不落窠臼，读来新鲜灵动。词人将眼前春色拆作三份：两分是离愁，一分是风雨。如此一来，此刻的春色便成了愁绪与风雨的集合体；而这交的“风雨”只是表层意象，实则是以风雨之景暗衬愁绪之情。

此处写“风雨”，用的正是以景寓情的笔法。说三分春色，实则满是离愁。词人以整片春色来衬与挚友分别的离情别绪，友情之深、别离之难，尽在不言中。词人运笔看似轻浅，实则分量厚重，浸透了全部心绪，真正做到了情景交融、意韵悠长。苏轼名作《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中有“春色三分，二分尘土，一分流水”之句，大约便是脱胎于此。

上片从举杯挽留写到离情别绪，从外在举止过渡到内心情愫，笔法顺势情展；下片则多有转折跌宕。过片“花开”两句，紧承上片的离愁，又进一步推想别后的相思。“花开花谢”一句化用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”的句意，词人只写“花开花谢”而不言“相思”，实则相思早已蕴于上片的离愁别绪之中。“都来几许”四字，问这份相思算来共有多少，也暗合了因挚友难聚而生的岁月流转、年华暗换的慨叹与怅然。这两句将上片的离愁又深化一层。

可词人随即跳出缠绵感伤的氛围，以“且高歌休诉”一句陡然振起，转为高亢旷达之调。这既是对友人的劝慰，也是词人的自我疏解，尽显他开朗豁达的胸襟。可一想到别易会难，来年此时不知能否再聚，心底又不由泛起怅惘，令全词再生波澜。这首词先写离愁，转而宽慰排解，终落笔于怅惘心绪，情思曲折细腻，语短而情长。